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Luigi Corti

J.S. Bach - Invenzioni e sinfonie

Luigi Corti: Harpsichord

$20.00 USD    Code: AS313

J.S. Bach, Invenzioni a due e tre voci Le Invenzioni a due voci e le Sinfonie a tre voci furono completate da Bach nel 1723, quando egli ricopriva a Köthen l’incarico di Kapellmeister alla corte del principe Leopoldo di Anhalt-Köthen. A corte, Bach compose principalmente musica strumentale per gli eccellenti strumentisti della cappella – a quegli anni risalgono i Concerti Brandeburghesi, le sei Sonate partite per violino o le Suites per violoncello solo – ma questa serie d’Invenzioni per tastiera nacque in realtà per soddisfare precisi intenti didattici. In origine, verso il 1720, Bach scrisse infatti questi brani per il Klavierbüchlein del primogenito Wilhelm Friedemann, una sorta di “quaderno” didattico che il padre-maestro compilò con proprie e altrui piccole composizioni per il figlio-allievo di nove anni. Nel quaderno le originarie Invenzioni a due voci s’intitolavano Praeambula, mentre le future Sinfonie a tre voci erano chiamate Fantasiae. In un secondo momento, nel 1723, Bach riprese i brani, ne rimaneggiò la musica e sulla prima pagina della raccolta così ne espresse gli obiettivi: «Onesta guida, in cui si mostra agli appassionati degli strumenti a tastiera, e specialmente a quelli desiderosi di apprendere, una semplice maniera non solo (1) di imparare a suonare egregiamente a due voci, ma anche (2), con successivi progressi, a cavarsela bene e correttamente con tre parti obbligate; e ancora non solo ad acquistare buone idee (inventiones) ma anche a elaborarle propriamente, e soprattutto ad apprendere un modo di suonare cantabile, e così conquistare un forte gusto nella composizione». Proprio un allievo di Bach, Heinrich Nicolaus Gerber, attesta la funzione eminentemente didattica di questa ed altre raccolte di pezzi per tastiera quando racconta che il Maestro, sin dalla prima lezione, gli pose di fronte proprio le sue Invenzioni e che successivamente, dopo i primi progressi, le fece seguire dalle serie di Suites e infine dai preludi e fughe del Wohltemperirtes Clavier. Interessante è infine la questione dei molti abbellimenti supplementari che Bach integrò nei brani originari ancora dopo il 1723, ora nel manoscritto autografo ora nelle copie che i suoi allievi utilizzavano a lezione con lui e che sono giunte fino a noi. In alcuni casi, se adottati nell’esecuzione, essi trasformano anche i brani più semplici in pezzi dalla difficoltà tecnica assai spiccata. Il caso più notevole è senza dubbio rappresentato dalla celebre prima Invenzione in do maggiore (BWV 772) che, nella versione qui eseguita con le terzine di semicrome integrate dallo stesso Bach, si trasforma di colpo in una pagina tecnicamente ardua e ritmicamente molto brillante. L’aver incluso nell’esecuzione delle Invenzioni i moltissimi abbellimenti aggiunti successivamente da Bach costituisce certamente uno dei meriti della presente registrazione. La loro adozione lungo tutto il brano, curando sempre la coerenza di articolazione, fraseggio, diteggiatura e tocco, costringe l’esecutore a raggiungere un elevato grado d’indipendenza delle due mani sospingendolo verso la ricerca del massimo controllo sulla condotta di ogni singola voce. Ne risulta un’interpretazione di raro valore artistico che corrisponde precisamente a ciò che auspicava Bach. - Giuliano Castellani __________________________________________________ J.S. Bach, Inventions à deux et trois voix Bach compléta les Inventions à deux voix et les Sinfoniae à trois voix en 1723, lorsqu’il était Kapellmeister à la cour du prince Léopold d’Anhalt-Köthen. Auprès de cette cour, il composa principalement de la musique instrumentale pour les excellents musiciens de la chapelle – à ces années remontent les Concertos Brandebourgeois, les six Sonates et partitas pour violon ou les Suites pour violoncelle solo – mais cette série d’Inventions pour clavier naquit en réalité avec des objectifs didactiques bien précis. À l’origine, vers 1720, Bach écrivit ces morceaux pour le Klavierbüchlein de son fils aîné Wilhelm Friedemann, une sorte de « cahier » didactique que le père-professeur rédigea pour le fils-élève de neuf ans. Dans le cahier, les Inventions à deux voix originaires s’intitulaient Praeambula, tandis que les futures Sinfoniae à trois voix s’appelaient Fantasiae. Par la suite, en 1723, Bach reprit les morceaux, remania la musique et sur le frontispice du recueil exprima ainsi ses propos : « Véritable introduction par laquelle il est montré d’une façon claire aux amateurs de clavier et principalement à ceux avides de l’apprendre, non seulement (1) comment on joue convenablement à deux voix, mais aussi comment, en progressant, (2) on doit procéder pour bien se servir des trois parties essentielles et non seulement obtenir ainsi de bons sujets (inventiones), mais aussi pour bien les exécuter et surtout acquérir l’art du cantabile et l’avant- goût de la composition ». C’est un élève de Bach, Heinrich Nicolaus Gerber, qui atteste la fonction éminemment didactique de ses recueils de musique pour clavier lorsqu’il raconte comment le Maître, dès la première leçon, mit devant lui précisément ses Inventions et comment, après les premiers progrès, il lui fit étudier les séries des Suites et, finalement, les préludes et fugues du Clavier bien tempéré. Très intéressante est aussi la question concernant les nombreux ornements supplémentaires que Bach intégra dans les Inventions encore après 1723, tantôt dans le manuscrit autographe, tantôt dans les copies que ses élèves utilisaient durant les leçons et qui sont parvenues jusqu’à nous. Dans certains cas, une fois adoptés, ces ornements transforment même les pages les plus simples en morceaux à la difficulté technique très prononcée. L’exemple le plus remarquable est représenté sans doute par la célèbre première Invention en do majeur (BWV 772) qui, dans la version ici exécutée avec les triolets de doubles- croches insérés par Bach lui-même, se transforme soudainement en une page difficile du point de vue technique et très billant sur le plan rythmique. Le choix d’adopter dans l’exécution des Inventions les nombreux ornements ajoutés plus tard par Bach constitue certainement l’un des mérites de cet enregistrement. Leur adoption tout le long des morceaux, en veillant toujours à la cohérence de l’articulation, du phrasé, du doigté et du toucher, oblige l’interprète à atteindre un degré très élevé d’indépendance entre les deux mains, en le poussant à maîtriser parfaitement la conduite de chacune des voix. Le résultat est une interprétation d’une valeur artistique très rare, qui correspond exactement aux attentes de Bach. - Giuliano Castellani ________________________________________________ J. S. Bach, Zwei- und dreistimmige Inventionen Die zweistimmigen Inventionen und die dreistimmigen Sinfonien wurden von J.S. Bach im Jahre 1723 vervollständigt, als er Kapellmeister am Hofe des Prinzen Leopold von Anhalt-Köthen war. Hier komponierte er hauptsächlich Instrumentalmusik für die ausgezeichneten Kapellmusiker - zu jener Zeit komponierte er die Brandenburgischen Konzerte, die sechs Sonaten, die Geigen Partiten und die Cello Suiten. Eigentlich komponierte er diese Inventionen für Tasteninstrumente zu rein didaktischen Zwecken. Ursprünglich schrieb Bach diese Stücke im Jahre 1720 für das Klavierbüchlein seines erstgeborenen Sohnes Wilhelm Friedemann, ein didaktisches Heft, das er mit eigenen und fremden Kompositionen für seinen neunjährigen Sohn zusammenstellte. Darin nannte er die ursprünglich zweistimmigen Inventionen Preambula und die dreistimmigen Sinfonien Fantasiae. Im Jahre 1723 griff Bach diese Stücke erneut auf und überarbeitete sie für ihre Veröffentlichung. Auf der ersten Seite der Sammlung beschrieb er deren Zweck und Anwendung: «Wormit denen Liebhabern des Clavires, besonders aber denen Lehrbegierigen, eine deutliche Art gezeiget wird, nicht alleine mit 2 Stimmen reine spielen zu lernen, sondern auch bey weiteren progressen mit dreyen obligaten Partien richtig und wohl zu verfahren, anbey auch zugleich gute inventiones nicht alleine zu bekommen, sondern auch selbige wohl durchzuführen, am allermeisten aber eine cantable Art im Spielen zu erlangen, und darneben einen starcken Vorschmack von der Composition zu, berkommen.» Ein Schüler Bachs, Heinrich Nicolaus Gerber, bestätigt in seinen Berichten die hauptsächlich didaktische Funktion dieser und anderer Sammlungen für Tasteninstrumente. Nach seiner Darstellung gab ihm sein Meister schon ab der ersten Lektion seine Inventionen, nach den ersten Fortschritten die Suiten und schliesslich Stücke aus den Präludien und Fugen des Wohltemperierten Klaviers. Interessant ist, dass J.S. Bach selbst nach 1723 noch viele zusätzliche Verzierungen in seine Originalwerke eingefügt hat, teils in die ursprünglichen Manuskripte, teils in die Kopien, die er im Unterricht mit seinen Schülern verwendete. Sie sind uns noch erhalten. In einigen Fällen werden durch diese Verzierungen auch die einfachsten Stücke zu technisch sehr anspruchsvollen Werken. Die meiste Beachtung verdient zweifellos die berühmte erste Invention in C-Dur (BWV 772). In der hier aufgeführten Version, mit den von Bach selbst eingefügten sechzehntel Triolen, verwandelt sich das Stück in eine technisch besonders anspruchsvolle und rhythmisch brillante Suite. Es macht gewiss die besondere Qualität dieser Aufnahme aus, dass der Interpret all die vielen Verzierungen ausführt, die J. S. Bach nachträglich eingefügt hat. Die Beachtung der Artikulation, der Phrasierung, des Fingersatzes und des Anschlages fordert vom Interpreten eine hervorragende Beweglichkeit und Unabhängigkeit der Hände, was bei der Notwendigkeit die maximale Kontrolle über jede Stimme zu behalten eine ausserordentliche Leistung darstellt. Das führt zu einer Interpretation von herausragender künstlerischer Qualität, die den Vorstellungen J.S. Bachs nahezu exakt entspricht. Luigi Corti ist Pianist und Cembalist, Lehrer an der Musikschule des Konservatoriums der Italienischen Schweiz und an Gymnasien im Kanton Tessin. Er hat den pädagogischen Hochschulabschluss in Locarno absolviert und die Lehrbefähigung für Instrumentalunterricht an Gymnasien im Kanton Tessin erhalten. Klavier hat er bei Nora Doallo studiert und 1993 das Diplom am Konservatorium der Italienischen Schweiz in Lugano erhalten. Gleichzeitig hat er bei Janina Butor in Wroclaw, Polen, studiert. Danach hat er sich dem Studium der antiken Musik zugewendet. Diese Fortbildung hat er unter der Anleitung von Ottavio Dantone und Fabio Bonizzoni in Lugano und der von Jesper Christensen in Basel gemacht. Er gibt Konzerte als Solist und als Kammermusiker. Auf seinem Mietke Cembalo, gebaut von Urbano Petroselli (PG), hat er im Jahre 2007 beim Herausgeber Altrisuoni eine Doppel-CD mit den Französischen Suiten (verzierte Version) von J. S. Bach aufgenommen. -Giuliano Castellani

CD Tracks
	01-15. Invenzione n.1-15 (BWV 772-786) (J.S. Bach)
	16-30. Sinfonia n.1-15 (BWV 787-801) (J.S. Bach)
Label:	Altrisuoni
Producer:	Luigi Corti
Executive Producer:	Altrisuoni
Recorded at:	Luigi Corti Studio, November 2011
Sound Engineer:	Luigi Corti
Digital Mastering:	Michael Rast
Cover Art:	Gianluca Poletti
Graphic Design:	Gianluca Poletti
Photo:	Ornella Tedesco

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